Криминальная Россия - Поддельники

В мае 1993 года к одной из сотрудниц музея обратился коллекционер с просьбой подтвердить подлинность. Одного из рисунков русского художника. Работа оценивалась в полмиллиона долларов. К ее изумлению, это оказался известный рисунок Павла Филонова «Мужчина и женщина», который должен был храниться в фондах Русского музея. Пораженная сотрудница срочно отправляет телефонограмму в Питер, с просьбой срочно проверить наличие картины. Самое удивительное, что рисунок находится на месте. Проводится экспертиза, которая показывает, что это лишь тщательно выполненная копия. По факту хищения подлинника, в главном управлении внутренних дел Петербурга возбуждается уголовное дело. Но, учитывая ценность похищенного, и появление рисунка за рубежом, проведение расследование поручают специальным сотрудникам службы федеральной безопасности. Под контроль берутся все сотрудники, имевшие доступ к работам художника. Срочно проводится проверка фонда Филонова. Все произведения оказываются на месте. Однако, тщательно проведенная экспертиза рисунка «Мужчина и Женщина» показала, что изготовить такую искусную копию можно было только в России, имея на руках подлинник в течение достаточно длительного времени.

Было ясно, что человек, сделавший подмену. Работает в музее. И имеет доступ к фонду Филонова. Только через него рисунок мог попасть к художнику копиисту. Оперативники составили список художников, которые могли бы сделать такую подделку. В это же время, министерство культуры ведет сложные дипломатические переговоры про возвращение подлинника рисунка в Россию. И вскоре, он оказывается в музее. Но в отделе, где хранились работы Филонова, продолжают происходить странные вещи. Однажды хранительница фонда Татьяна Свинторжецкая обнаруживает, что часть рисунка «Пир Королей» повреждена. Хотя во время майской проверки все было в порядке. Значит, с тех пор рисунок кто-то брал. О своих открытиях Свинторжецкая сообщает в дирекцию музея и в ФСБ. Проведенная экспертиза устанавливает, что в фонде находится подлинник. Но беспокоиться стоило. Очевидно, рисунок брали, чтобы изготовить копию. Это означало, что в любой момент могла произойти подмена оригинала. Хотя, было не очень понятно, почему это не сделали сразу. Чтобы выявить похитителя, в хранилище и коридорах музея были установлены камеры скрытого наблюдения. Усилен контроль доступа к фонду, продолжена разработка связей сотрудников отдела. Чтобы не спугнуть предполагаемого сотрудника, операция происходила в строгой секретности.

Но, никаких зацепок так и не появилось. Так продолжалось почти год. Казалось, тайна подмена рисунка «Мужчина и Женщина» навсегда останется не раскрытой. Примерно в это же время в Москве шло расследование дела о контрабанде крупных партий антиквариата. В поле зрения московских чекистов попал некто Тимофеев, этот неприметный, слегка прихрамывающий человек в кругу ценителей антиквариата слыл легендарной личностью. Искусствовед по образованию, автор нескольких монографий, Виктор Тимофеев был завсегдатаем аукционов и выставок. Также, он числился консультантом в нескольких музеях. Однако, во время расследования, чекисты все чаще наталкивались именно на него. За Тимофеевым было установлено скрытое наблюдение. Удалось выяснить, что помимо своей обычной работы, Виктор Филонов возглавлял целый синдикат по добыче и переправке художественных ценностей за рубеж. Он имел обширные связи среди западных коллекционеров, часто встречался с иностранными дипломатами. Через его руки уплывали заграницу шедевры живописи и антиквариата. Сотрудники передачи «Криминальная Россия» получили записи слежки за Тимофеевым. Весной, во время этой слежки, оперативникам удается перехватить информацию о том, что он получил заказ на рисунок Филонова «Две женщины и всадники». Сообщение немедленно передают питерским чекистам. С этого момента оперативники фиксируют все приезды Тимофеева в Питер.

Казалось, в деле, которое уже год числилось в разряде безнадежных, появилась ниточка, которая может привести к раскрытию кражи рисунка «Мужчина и Женщина». Однако никаких встреч Тимофеева с сотрудниками Русского музея выявлено не было. Но в один из приездов Тимофеева в Петербург, камера наружного слежения фиксирует его встречу с невысоким пожилым мужчиной. Расшифровка видеозаписи позволила быстро установить личность фигуранта. Им оказывается 64-хлетний Моисей Элманович Поташинский, личность, хорошо известная, как среди коллекционеров, так и в правоохранительных органах. К тому моменту, Поташинский уже имел несколько судимостей за кражу и подделку ценностей. Начинал он свое дело в переплетной мастерской, за что на зоне получил кличку Переплетчик. Было очевидно, что Филонов и Поташинский хотят провернуть вместе какую-то махинацию. Все телефонные разговоры стали тщательно прослушивать. И однажды услышали долгожданную фамилию Филонов. А затем, удалось раскрыть и всю картину преступления, когда Поташинский назначил встречу одной из работниц Русского Музея. Именно той сотруднице, которая заведовала отделом хранения картин Филонова. После того, как ей предъявили улики против нее, она написала чистосердечное признание.