Любимова Ольга Борисовна

Любимова Ольга Борисовна, 31.12.1980 года рождения, уроженка города Москвы.

Родственники. Дед — Николай Михайлович Любимов (1912—1992), советский переводчик, автор мемуаров.

Отец: Любимов Борис Николаевич, 29.06.1947 года рождения, ректор Высшего театрального училища имени М. С. Щепкина, театральный критик, соучредитель Общероссийской общественно-государственной организации «Российский фонд культуры».

Мать: Шверубович Мария Вадимовна, 22.08.1949 года рождения, актриса Московского театра «Современник». Также ранее работала редактором на радио.

Муж: Баранов Евгений Александрович, 28.10.1970 года рождения, корреспондент и комментатор «Первого канала». Готовит специальные репортажи для программы «Воскресное Время», чаще всего связанные с международными политическими мероприятиями с участием первых лиц государств.

Дети — сын Никита и дочь Варвара.

Дядя — Алексей Бартошевич (род. 1939)[16], шекспировед, театровед.

Среди предков Ольги по отцовской линии — вологодский губернатор Михаил Николаевич Кормилицын (прапрадед) и рязанский губернатор Николай Аркадьевич Болдарев (прапрапрадед). По материнской линии внучка театрального деятеля Вадима Васильевича Шверубовича и правнучка актёров Василия Ивановича Качалова и Нины Николаевны Литовцевой.

Образование

Окончила факультет театральной журналистики Российского института театрального искусства (ГИТИС) по специальности «Театроведение».

Трудовая деятельность

• В период обучения на факультете журналистики МГУ проходила практику на телеканалах REN-TV, ТВЦ, радиостанциях «Наше радио», «Радио Рокс».

• В 2000 году — корреспондент радиостанции «Европа Плюс».

• С 2001 года работала на телевидении. Изначально — корреспондент программы «Ортодокс» производства Информационного агентства Русской православной церкви, выходившей на канале ТВЦ.

• С 2001 по 2009 год (с перерывом) работала на «Третьем канале».

• Сначала (до 2003 года) являлась корреспондентом программ «Итоги недели с Глебом Пьяных», «Главная тема», «Цена вопроса», «Дольче Вита», «Выводы с Петром Толстым».

• Затем являлась шеф-редактором программ «Регион» (2003—2004) и «Русский взгляд» (2003—2004, 2006—2009).

• С июля 2005 по июль 2009 года вела ток-шоу «Горожанка», программы «Москва-2009», «Город и люди» на телеканале «Столица».

• С декабря 2010 по 2011 год — руководитель итоговой информационно-аналитической программы «Контекст» на телеканале «Культура».

• В 2011—2012 годах — старший продюсер документального кино программного департамента ООО «Телеканал ТВ-3».

• Параллельно продолжала работать в Информационном агентстве Русской православной церкви, где была в разное время шеф-редактором передач «Православный календарь» (РТР), «Русский взгляд» (совместно с «Третьим каналом»), участвовала в создании программ для телеканала «Спас» («И Татьянин день», «Фома», «Семинаристы»), в организации прямых трансляций богослужений из Храма Христа Спасителя и схождения Благодатного огня из Иерусалима.

• Принимала участие в создании более 80 документальных фильмов, в том числе снятых для телеканалов «Россия-1», «Культура», «Первый канал». Автор сценария документальных фильмов «Путь Патриарха» (2009), «Чужая земля» (2013), «Война и мифы» (2014), «Никита Михалков» (2015, соавтор сценария) и других.

• Публиковалась в журналах «Русский взгляд» (где также являлась заведующей отделом культуры), «Политический журнал», «Афиша» (её единственным материалом было интервью с Фёдором Хитруком в апреле 2005 года), «Esquire».

• В ноябре 2015 года стала советником руководителя департамента кинематографии Минкультуры (по отделу государственной поддержки неигровых и анимационных фильмов). Ранее такой должности не существовало.

• С октября 2016 по январь 2018 года — заместитель директора дирекции социальных и публицистических программ АО «Первый канал».

• С 17 января 2018 по 21 января 2020 года — руководитель департамента кинематографии Министерства культуры Российской Федерации.

• С 21 января 2020 года — министр культуры Российской Федерации.

Связи/Партнеры

Бартошевич Алексей Вадимович, 04.12.1939 года рождения, театровед, специалист по творчеству Уильяма Шекспира. Дядя Любимовой по материнской линии.

Мединский Владимир Ростиславович, 18.07.1970 года рождения, помощник Президента РФ. Любимова возглавляла департамент кинематографии, в годы, когда Мединский являлся министром культуры. Через Любимову Мединский реализовывал программу по поддержке российского кино.

Михалков Никита Сергеевич, 21.10.1945 года рождения, актёр, кинорежиссер, сценарист и продюсер. По неподтвержденным данным, Михалков приходится крестным отцом Любимовой. Именно Михалков способствовал назначению Любимовой на чиновничьи посты в Министерстве культуры, а затем пролоббировал её на министерский пост. В свою очередь под началом Любимовой Департамент кинематографии зачастую выделял государственные деньги киностудиям, связанным с Михалковым.

Писарев Андрей Андреевич, 02.07.1967 года рождения, заместитель генерального директора АО «Первый канал». Под руководством Писарева Любимова работала в информационном агентстве РПЦ. Во многом он способствовал развитию её карьеры.

К информации

Ольга Борисовна Любимова выросла в семье театрального критика и актрисы. Её дедом был известный советский переводчик Николай Любимов, а прадедом – актёр Василий Качалов. Разумеется, мало кто сомневался, что с такой родословной Ольгу гарантировано ждёт большое будущее.

Родители Любимовой отдали её в пятом классе в православную гимназию имени Преподобного Нестора Летописца. Впрочем, Ольга продержалась в данном учебном заведении, которое она позже назвала «террористическим лагерем», всего три года. Она даже зареклась связываться в дальнейшем с Русской православной церковью и поступила на факультет журналистики МГУ, а затем факультет театральной журналистики ГИТИСа. Во время учебы она успела пройти практику на телеканалах REN-TV и ТВЦ, а также на радиостанциях «Наше радио» и «Радио Рокс». Однако, после окончания МГУ Любимова, несмотря на свой зарок, устроилась именно в информационное агентство РПЦ.

Генеральным директором медийной православной структуры тогда был Андрей Писарев, который фактически взял под своё покровительство молодую журналистку. Ненадолго Любимова уходила на радиостанцию «Европа Плюс», однако вскоре вернулась к Писареву в качестве корреспондента программы «Ортодокс», которая делалась для телеканала ТВЦ. Затем Писарев ушел на ТРВК «Московия» и «Третий канал» и забрал с собой Ольгу Борисовну. Сам он занял должность вначале генерального продюсера, а затем и генерального директора. Любимова же какое-то время поработала корреспондентом ряда программ «Третьего канала», а затем была назначена шеф-редактором программ «Регион» и «Русский взгляд».

Далее Ольга Борисовна оказалась на телеканале «Столица», где она в качестве ведущей поработала на ток-шоу «Горожанка» и на программах «Москва-2009» и «Город и люди». Была приглашена Любимова и на телеканал «Культура», где вела передачу «Контекст». Высоко оценивал её работу над этой передачей другой журналист «Культуры» режиссёр Давид Шнейдеров. Он отмечал, что его коллега всегда старалась представить разные точки зрения на одно и то же событие.

Помимо телевидения Любимова занималась и кинематографией. Она принимала участие в создании нескольких десятков документальных фильмов о православии в качестве сценариста, шеф-редактора и продюсера. В частности, Любимова была автором сценариев к документальным фильмам «Преподобный Сергий Радонежский», «Война и мифы», а также фильма «Путь патриарха» о патриархе Алексии Втором. Поговаривали, что к кинематографу Ольгу Борисовну привлек режиссёр Никита Михалков. К слову, работала Любимова и над фильмом про самого режиссёра, который так и назывался «Никита Михалков».

В конце концов, специально под Ольгу Борисовну была создана должность советника руководителя департамента кинематографии Минкультуры. В её сферу входила государственная поддержка неигровых и анимационных фильмов. В 2016 году Любимову на «Первый канал» в качестве своего заместителя позвал Андрей Писарев, который уже возглавлял дирекцию социальных и публицистических программ. Но уже через два года Ольга Борисовна вернулась в Министерство культуры и на этот раз сама возглавила департамент кинематографии.

В эти годы Минкультуры регулярно выступало с инициативами по поддержке российского кино. В частности, оно предлагало законодательно установить разную цену на билеты на российские и иностранные фильмы или ввести квоту на показ отечественных лент в кинотеатрах. Из министерства даже звучала инициатив сократить число сеансов зарубежных фильмов до 35 % в день, которая едва не превратилась в законопроект. Одним из основных инструментов такой поддержки стала выдача прокатных удостоверений, за которую как раз и отвечало ведомство Любимовой.

Незадолго до назначения Любимовой, Правительство утвердило постановление, один из пунктов которого регламентировал правила выдачи, отказа и отзыва заветных разрешений на показ фильмов в российских кинотеатрах. Согласно этим правилам, если на одну и ту же дату в министерство поступало две и более заявки на получение прокатного удостоверения для кинокартин схожих по жанру и своей целевой аудиторией, ведомство должно было направлять компаниям уведомление о необходимости провести переговоры и согласовать между собой даты премьеры фильмов. Многие разглядели в этом механизме, возможность государственного органа предоставлять конкурентное преимущество отечественному продукту перед иностранным.

В итоге разразились настоящие войны за премьерные даты показа между киностудиями. Так, например, Министерство культуры попросило прокатную компанию «Вольгафильм» перенести премьеру анимационного фильма «Распрекрасный принц» из-за того, что его предполагаемая дата выхода в прокат совпадает с российским мультфильмом «Садко». В другой раз Минкультуры попросил компанию «Вольга» перенести дату показа бельгийского мультфильма «Королевский корги», так как в намеченный день должен был выйти мультфильм «Гурвинек. Волшебная игра», снятый при поддержке самого ведомства и Фонда кино.

Результат такого подхода оказался неожиданным, владельцы кинотеатров и ряд крупных сетей обещали бойкотировать «Гурвинек», если им не разрешат одновременно показывать «Королевского корги», так как зарубежная картина — «гораздо более крупный релиз». Это был первый ультиматум кинотеатров с отказом от проката пролоббированного отечественного проекта. Как следствие «Гурвинек» за первые выходные проката собрал всего 14 млн. рублей вместо ожидаемых 25 млн. рублей. При этом Любимова возложила ответственность за провал на продюсеров мультфильма, которые, по её мнению, допустили «последовательные и грубейшие ошибки», решив «встать» на даты, где уже есть два западных релиза.

После этого, Министерство культуры решило перенести премьеру британского детского фильма «Паддингтон 2». Но на этот раз, под давлением общественности и памятуя об угрозе бойкота кинотеатров, чиновники были вынуждены уступить. Отыграться им удалось на скандальном фильме «Смерть Сталина», который вовсе сняли с проката. Изначально заместитель министра культуры Владимир Аристархов заявил, что картина уже была проверена и нарушений в ней не выявлено. Однако вскоре Минкультуры поменяло своё мнение, чему предшествовала насыщенная общественная кампания.

Вначале член общественного совета при министерстве культуры Павел Пожигайло предложил перенести премьеру картины на лето. Затем появилось сообщение о том, что тогдашнему министру культуры Владимиру Мединскому было направлено письмо «группы юристов» данного ведомства с просьбой отозвать прокатное удостоверение у картины, так как те увидели в фильме «признаки экстремизма». «Признаки экстремизма» в фильме «Смерть Сталина» обнаружили и депутаты Госдумы. В группе противников фильма оказался и один из покровителей Любимовой, Никита Михалков. Для самой Ольге Борисовны этот вопрос мог стать принципиальным, так как её дед Василий Качалов, игравший в Московском художественном театре, был одним из тех актёров, которому благоволил Иосиф Виссарионович.

В итоге фильм с проката сняли. До этого случая прокатное удостоверение в России не отзывалось ни у одного фильма. Нужно сказать, что изначально у фильма была очень слабая реклама в России, и показать его намеревались только тридцать кинотеатров, и все они были московскими. После же шумихи, о сомнительном фильме узнала широкая публика, которая захотела из любопытства ознакомиться с картиной.

Помимо скандала со «Смертью Сталина» департамент Любимовой также запомнился запретом выдачи прокатного удостоверения частям фильма «Дау» Ильи Хржановского. Кроме того, с её именем связывали отказ в оказании поддержки группе кинематографистов, решивших снять документальный фильм к 50-летию группы «Машина времени». Примешивали чиновницу из министерства и к истории с известным видеоблоггером Евгением Баженовым, который на своём youtube-канале сделал обзор на фильм «За гранью реальности». Кинокомпания Kinodanz, снявшая фильм на деньги Министерства культуры, подала на кинокритика в суд, потребовав миллион рублей компенсации за нарушение авторских прав. Впрочем, сама Любимова публично отреклась от иска, пояснив, что поддержку ведомство оказывало только при съемке и продвижении фильма, но никак не в судебном процессе.

А вот в случае с фильмом Павла Лунгина «Братство», посвященном вводу советских войск в Афганистан, Любимова наоборот заняла сторону режиссёра, а не общественности. Возможно, это было связано с тем, что на фильм выделялись бюджетные деньги. Несмотря на то, что ветераны той войны обнаружили не только фактологические неточности и откровенные искажения исторических событий, но и усмотрели непатриотический подтекст, ведомство к их мнению прислушиваться не стало. Ольга Борисовна лично защищала режиссёра перед «афганцами» после премьерного показа.

Казалось бы, принимаемые меры должны были привести к окупаемости отечественных кинопроектов. Но, когда ведомство Ольги Борисовны в конце 2019 года опубликовало конкретные цифры по поддержке отечественных фильмов, начиная с 2015 года, цифры оказались не обнадеживающими. Выяснилось, что на 340 картин было потрачено почти 2 млрд. рублей, но успешными оказались только 30 из них. Каждый третий фильм, получивший господдержку, смог привлечь в кинотеатры меньше десяти тысяч зрителей.

При этом министр культуры Владимир Мединский говорил, что среди команд, получивших государственные средства, были и «жулики», а генпрокуратура заявила о проверках и уголовных делах в отношении кинокомпаний, сотрудничавших с Фондом кино. Вообще режиссёров, не сумевших грамотно распорядиться выделенными из бюджета деньгами, было предостаточно. Любопытно, что режиссёр Клим Шипенко на вручении кинопремии «Золотой орел» призвал лично Любимову, присутствовавшую на той церемонии, не штрафовать Сергея Дворцевого, попавшего с фильмом «Айка» в список должников.

Показатели за 2019 год оказались хуже, чем годом ранее. Кассовые сборы отечественного кино составили 12.3 млрд рублей, а на долю снятых в России фильмов приходилось 23 % от совокупного числа проданных билетов. В то время как, в 2018 году суммарные сборы российских фильмов составляли 13.8 млрд рублей, а доля по зрителям — 29 %. Пресс-служба Минкультуры объясняла снижение сборов российского кино выходом на экраны большого количества американских блокбастеров.

Под кураторством Любимовой отечественные киностудии выдавали и кассовые проекты. К ним можно было отнести кинокартины «Движение вверх», «Холоп» и «Т-34». Однако главными критериями получения государственных денег было ни качество фильмов, ни их идеологический подтекст, и даже не их окупаемость. Чаще всего главную роль играли личные хорошие отношения бенефициаров с чиновниками Минкультуры. Очень часто государственную поддержку получала студия «ТРИТЭ», которая фактически принадлежала режиссёру Никите Михалкову.

Именно, лоббистскими возможностями Никиты Сергеевича, объясняли назначение Ольги Борисовы на должность министра культуры в 2020 году. На этой должности она заменила «непотопляемого» Владимира Мединского. Перемены в Министерстве культуры происходили в рамках формирования нового Правительства. При этом назначение Ольги Борисовны вызвало наиболее живую реакцию, по сравнению с другими министрами. Связано это было с тем, что журналисты вытащили на свет публикации чиновницы в Живом Журнале двенадцатилетней давности. В них она называла себя «некультурным человеком». При этом будущий министр культуры сообщала о том, что не переносит оперы, классическую музыку, балет, музеи, выставки, вечера памяти, шествии, митинги, юбилейные мероприятия, не желает смотреть на Джоконду и вообще не терпит экскурсий. Также она признавалась в том, что не разбирается в арт-хаусном кино и плохо знает мировой кинематограф. Кроме того, была раздобыта фотография, которую Любимова некогда выкладывала в сети, на которой она позировала в футболке с матерным выражением. После такого, никакие положительные характеристики Любимовой со стороны кинокритиков, режиссёров, в числе которых были Кончаловский и Лунгин, и актёров (к примеру Станислава Садальского) не могли уже скрасить ситуацию.

Назначение Ольги Борисовны Любимовой на должность министра культуры, получает самые разные, порой противоположенные оценки. Кто-то видит в ней псевдо православного патриота, а кто-то напротив циничного либерала. Однако если посмотреть на то, как государство работало с кинематографом, который в последние годы курировала именно Любимова, то становятся ясно, что деньги выделялись по принципу близости владельцев киностудий к минкультовским чиновникам. В этом смысле работа министерства не сильно изменится, поскольку этот же принцип принимается и в отношении всей культуры.